Nhảy đầu là gì?

• Có Thể 18, 2024

Nhảy đầu là những gì người đọc gọi nó khi tác giả giật viễn cảnh qua lại giữa hai hoặc nhiều quan điểm nhân vật trong một đoạn văn bản ngắn. Bởi vì nhảy đầu xảy ra trong một cảnh, một trang, một đoạn hoặc thậm chí một câu duy nhất, người đọc không nhận được cảnh báo rằng quan điểm sẽ chuyển. Chúng không nhận được tín hiệu nào như ngắt không gian để dễ dàng đưa chúng vào một mô hình các quan điểm xen kẽ.

Thay vào đó, họ đọc theo một quan điểm của một nhân vật, và đột nhiên họ nhận ra rằng có gì đó đã bị loại bỏ. Một cái gì đó kỳ lạ đang xảy ra. Họ đang nhận được thông tin mà họ không thể biết được từ quan điểm của nhân vật họ đang theo dõi. Phải mất một giây để độc giả nhận ra rằng họ đang ở trong một nhân vật khác. Và, chắc chắn, ngay khi họ phát hiện ra điều này, họ bị ném trở lại vào phối cảnh nhân vật đầu tiên. Nhảy đầu là chói tai và phá hủy độc giả thoát ly, và độc giả ghét nó một cách dễ hiểu.

Tại sao các tác giả thậm chí làm nhảy đầu?

Bởi vì họ muốn thể hiện những gì cả hai nhân vật đang nghĩ ngay lúc đó, nhưng tôi đặt câu hỏi liệu mục tiêu này có quan trọng không. Bạn không cần phải thể hiện một nhân vật Ý nghĩ thực tế khi bạn có thể gợi ý về cảm xúc và ý định của anh ấy thông qua các quan sát của nhân vật quan điểm. Tại sao không ở trong quan điểm của nhân vật có nhiều điểm nhất về mặt cảm xúc? Giữ độc giả đắm chìm trong quan điểm của mình. Thể hiện qua hộp thoại và quan sát của anh ta về ngôn ngữ cơ thể không quan điểm của ngôn ngữ cơ thể cảm giác của nhân vật kia. Có thể cho thấy một người khác, lòng kìm nén sự tức giận, nỗi sợ hãi thăng hoa và sự trùng lặp sắp xảy ra thông qua một nhân vật quan điểm sắc bén.

Làm thế nào là nhảy đầu khác với quan điểm toàn tri?

Nhảy đầu xảy ra trong quan điểm của người thứ ba gần gũi - nghĩa là khi bạn ở sâu trong đầu của một nhân vật và nhận được suy nghĩ và cảm xúc của anh ta, thậm chí có thể trong những đoạn câu nghe giống như cách anh ta thực sự nói. Quan điểm đa dạng là xa hơn nhiều. Nó có một cái nhìn xa xăm về mọi thứ như thể bạn là Chúa, xem một trận chiến hoành tráng như Gettysburg từ quan điểm cao cả của thiên đường. Bạn thấy những gì đang diễn ra, nhưng bạn quá tập trung vào bức tranh lớn để trải nghiệm cảm xúc và suy nghĩ của các cá nhân liên quan. Do đó, quan điểm của thượng đế không bao giờ thay đổi ngay cả khi câu chuyện kể ngắn gọn và nông cạn vào một tâm trí và sau đó báo cáo rằng người này sợ và người này tìm kiếm vinh quang.

Làm thế nào để bạn biết nếu bạn đã viết một đoạn có chứa nhảy đầu?

Đọc qua nó và tự hỏi nếu bạn đang nhận được bất kỳ suy nghĩ, cảm xúc hoặc thông tin nào mà nhân vật quan điểm không thể biết (trừ khi anh ta có thể đọc được suy nghĩ của các nhân vật khác theo nghĩa đen). Đây là một ví dụ:

Bị trừng phạt, Dmitri giữ khuôn mặt vô cảm, nhưng anh biết rằng Nam tước sẽ không bao giờ tha thứ cho sự xúc phạm vô tình. Cơn gió quét qua những tán cây, lướt những ngón tay băng giá qua tóc anh khi anh tính xem mình có nên chạy hay không. Cái bóng dài của Nam tước trên lưng ngựa gần như chạm vào anh ta; cô có thể cưỡi anh ta xuống trước khi anh ta có thể có được sự an toàn của cây. Anh tự hỏi liệu bây giờ cô có giết anh không. Bụng Baroness hồi sinh nổi cơn thịnh nộ. Cô sẽ đốt cháy toàn bộ ngôi làng trước khi cho phép một người nông dân đơn độc thể hiện sự thiếu tôn trọng của mình.

bên trong Dũng cảm câu là nơi nhảy đầu xảy ra. Trong câu đầu tiên, quan điểm thuộc về Dmitri. Không ai khác có thể biết những gì anh ta đang tự hỏi, và vì vậy người đọc đang ở trong đầu Dmitri. Trong câu tiếp theo, dạ dày của Nam tước đang đập, đó là điều chỉ có thể được biết với cô ấy. Tác giả vừa ném độc giả từ một quan điểm nhân vật vào một quan điểm nhân vật khác, và điều đó thật xúc động, đặc biệt là vì chúng tôi đã bắt đầu xác định với Dmitri và quan tâm đến anh ta.

Làm thế nào một tác giả có thể thay thế quan điểm của người thứ ba gần gũi mà không cần nhảy đầu?

Bạn nên ở trong mỗi điểm nhìn của nhân vật đủ lâu để giải quyết một đoạn hành động tốt - cho toàn bộ cảnh hoặc chương. Điều này cho phép người đọc dành đủ thời gian với từng nhân vật mà họ sẽ không cảm thấy mất phương hướng khi chuyển đổi quan điểm hoặc bị lừa. Sử dụng tín hiệu để định hướng cho độc giả của bạn rằng bạn sắp chuyển đổi quan điểm: thường là ngắt khoảng trắng (một hoặc hai dòng trống được chèn giữa câu cuối của một cảnh và câu đầu tiên của cảnh tiếp theo của bạn) hoặc biểu tượng được căn giữa ba dấu sao (* * *).

Bạn cũng có thể sử dụng nhãn với tên nhân vật, địa điểm và ngày. Ví dụ, Chương 1 - Dmitri, Transylvania, 1756, hoặc chỉ là Dmit Dmitri, làm tiêu đề ở phần đầu của một cảnh và nam The Baroness, ở phần tiếp theo. Điều này nghe có vẻ khó xử, nhưng trong thực tế, nó đặt ra một mô hình nhất quán cho phép người đọc tâm trí của họ lướt qua nó, chọn bối cảnh họ cần trong khi tận hưởng trải nghiệm thoát ly của việc đọc.

Video HướNg DẫN: [ ẢO THUẬT ] HƯỚNG DẪN LÁ BÀI NHẢY LÊN ĐẦU ( BẢN CỰC HAY ) | TUAN MG (Có Thể 2024).