Stephanie Black - Tác giả của âm mưu và Uplift

• Có Thể 6, 2024

Trong suốt mùa hè, tôi đã có khoảng thời gian thú vị khi đọc cuốn tiểu thuyết đầu tay của Stephanie Black, The Believer. Thông thường tôi thấy khó giải quyết vào tiểu thuyết; Tôi thường nhận thức được các tác phẩm viễn tưởng để thưởng thức câu chuyện. Đáng ngạc nhiên, vấn đề đó đã tiêu tan cho tôi bởi khoảng trang thứ ba vào cuốn sách của cô ấy. Tôi đã hoàn thành cuốn sách vào ngày hôm sau và phải hiểu rõ hơn về Stephanie. Tôi muốn tìm hiểu thêm về tác giả LDS tài năng này. Cô ấy đủ tử tế để bắt buộc.

~~~~

C.S.: Hãy cho chúng tôi biết một chút về bản thân bạn.

STEPHANIE: Tôi đã kết hôn với Brian và là mẹ của ba cô gái và hai cậu con trai, từ 15 tuổi đến 20 tháng. Tôi là một người hâm mộ bánh sô cô la và sô cô la, một giáo viên Sunbeam và một nghệ sĩ violin nghiệp dư. Sinh ra ở Utah, tôi lớn lên ở Washington, Arkansas và Utah. Chồng tôi và tôi tiếp tục truyền thống gia đình di chuyển (chúng tôi thực sự không thích di chuyển, nhưng bằng cách nào đó chúng tôi tiếp tục làm điều đó!).

Chúng tôi đã dành vài năm ở Arizona, di chuyển về phía đông đến Massachusetts, sau đó di chuyển xa hơn về phía đông đến Limerick, Ireland. Chúng tôi bây giờ chúng tôi sống ở miền bắc California. Nếu sống ở đó quá đắt, chúng tôi muốn ở lại mãi mãi.

C.S.: Ireland nghe thật kỳ lạ! Thật là một phước lành phải có. Bây giờ cho chúng tôi biết về nền tảng của bạn bằng văn bản. Bạn đã tham gia nhiều khóa học viết chưa? Bạn có bằng cấp về Văn học hay tiếng Anh không? Bạn có cảm thấy bất kỳ điều này là cần thiết để viết tiểu thuyết mọi người muốn đọc không?

STEPHANIE: Tôi đã tham gia một lớp viết sáng tạo khi tôi còn là học sinh năm cuối ở trường trung học, vì vậy đó là một vài năm, không sao, một vài năm trước đây. Đó là khóa học viết duy nhất tôi đã tham gia, bên cạnh các lớp học tiếng Anh thông thường. Tôi đã không học viết ở trường đại học. Bằng cấp của tôi là về lịch sử và giáo dục trung học. Nhưng tôi đã tự mình nghiên cứu kỹ thuật viễn tưởng.

Có những cuốn sách tuyệt vời có sẵn để dạy nghề viết, và tôi đã đọc hàng tấn chúng. Sở thích cá nhân của tôi là hai cuốn sách của Jack M. Bickham: 38 lỗi viết tiểu thuyết phổ biến nhất (và cách tránh chúng) và Cảnh và Cấu trúc. Trên thực tế, tôi rất tiếc rằng tôi chưa bao giờ dành thời gian để viết Bickham và cảm ơn anh ấy (anh ấy đã qua đời) bởi vì tôi cảm thấy mình nợ anh ấy như một món nợ vì đã dạy tôi cấu trúc cơ bản của tiểu thuyết và cho tôi công cụ để tạo nên một câu chuyện mạnh mẽ .

Tôi không nghĩ rằng một nhà văn cần được đào tạo chính thức trong lớp học, nhưng tôi nghĩ rằng một nhà văn được hưởng lợi rất nhiều từ việc nghiên cứu kỹ thuật tiểu thuyết. Có lẽ có một số nhà văn xuất sắc ngoài kia có khả năng nắm bắt trực quan tiểu thuyết đến mức họ có thể tạo ra những kiệt tác mà không cần nghiên cứu cấu trúc cảnh hay đối thoại, nhưng tôi không phải là một trong số họ. Tôi cần tất cả sự giúp đỡ tôi có thể nhận được!

C.S.: Trước khi cuốn sách của bạn được chấp nhận xuất bản, bạn đã được xuất bản ở nơi khác chưa?

STEPHANIE: Không. Believer là tác phẩm được xuất bản đầu tiên của tôi.

C.S.: Vâng, đó là một cái gì đó, đưa ra những bất ngờ và phức tạp mà bạn đã dệt trong suốt cốt truyện. Bạn đã vạch ra những điều này trước?

STEPHANIE: Các phác thảo về sách của tôi khá chung chung. Tôi cần một phác thảo để tôi biết câu chuyện sẽ đi đến đâu, nhưng tôi không biết chi tiết về các cảnh và tất cả những điều phức tạp, kết nối và sự tinh tế cho đến khi tôi thực sự viết cuốn sách. Tôi không nghĩ rằng tôi có thể vạch ra từng chi tiết trước. Đó không phải là cách mà tâm trí của tôi hoạt động.

Đề cương của tôi có xu hướng giải quyết "cái gì" của cốt truyện, không phải là "làm thế nào". Sau đó, khi tôi đang viết một cảnh và suy nghĩ làm thế nào để làm cho điều gì đó xảy ra, đôi khi một sự thay đổi hoặc kết nối mới sẽ xảy ra với tôi. Thật thú vị khi điều đó xảy ra rất thú vị khi thấy các chủ đề cốt truyện đan xen vào một câu chuyện phong phú hơn, mạch lạc hơn. Không cần phải nói, dự thảo đầu tiên của tôi là một mớ hỗn độn!

C.S.: Nói về cốt truyện xoắn và các câu chuyện đan xen, điều gì đã cho bạn những tia sáng ý tưởng cho The Believer?

STEPHANIE: Tất cả bắt đầu trong lớp viết sáng tạo ở trường trung học của tôi, nơi tôi đã viết những câu chuyện nhàm chán nhất có thể tưởng tượng. Ngữ pháp và chính tả dễ dàng đến với tôi, và vì tôi có thể ghép các thì của động từ và lấy dấu ngoặc kép của mình ở đúng chỗ, tôi nghĩ rằng tôi có thể viết một câu chuyện hay chỉ bằng cách ném những từ đẹp trên trang. Tôi chưa nhận ra rằng một câu chuyện cần thiết. . . tốt . . . điều gì đang xảy ra.

Đó là câu chuyện cho đến khi câu chuyện cuối cùng của tôi đến lớp mà cuối cùng tôi đã nảy ra một ý tưởng hấp dẫn, liên quan đến một xã hội tương lai, đàn áp. Cô giáo viết nguệch ngoạc trên bài tập. Vì vậy, tôi đã không dừng lại.

C.S.: Một khi bạn đã có ý tưởng, làm thế nào bạn xác thịt nó ra?

STEPHANIE: Trong vài năm tiếp theo, tôi đã chơi với ý tưởng câu chuyện đó, thay đổi nó, phát triển nó, viết cảnh ở đây và ở đó. Sau khi tôi tốt nghiệp BYU và đang ở nhà với con gái đầu lòng, tôi bắt đầu viết trong thời gian ngủ trưa của cô ấy. Nỗ lực đầu tiên của tôi trong việc biến ý tưởng của mình thành một cuốn tiểu thuyết hoàn chỉnh đã kết thúc với một bản thảo chưa hoàn thành tồi tệ và nhận ra rằng có rất nhiều điều để viết một cuốn tiểu thuyết hơn tôi đã từng hiểu.

Tôi để bản thảo bị đình trệ của mình và bắt đầu nghiên cứu kỹ thuật tiểu thuyết. Tôi đã đưa ra một phác thảo mới cho cuốn tiểu thuyết, lấy nhiều ý tưởng từ nỗ lực đầu tiên của tôi, nhưng thay đổi chúng để xây dựng một câu chuyện mạnh mẽ hơn, thống nhất hơn. Nỗ lực thứ hai trong một cuốn tiểu thuyết đã trở thành bản thảo đầu tiên của The Believer.

C.S.: Bạn ước tính mất bao lâu để đến được bản thảo đầu tiên gắn kết hơn của Người tin?

STEPHANIE: Ôi trời. . . hãy xem nào. Từ lớp học viết ở trường trung học đó đã tạo ra tia sáng đầu tiên, qua nhiều năm chơi với những ý tưởng và cảnh truyện, cho đến khi hoàn thành bản thảo đầu tiên của một cuốn tiểu thuyết đã đưa tôi về. . . Bạn có tin tám năm không? Những ý tưởng này đã có từ lâu và Believer gần như không giống với truyện ngắn gốc đó.

C.S.: Quá trình của bạn từ thời điểm đó là gì? Và bạn đã cho phép người khác đọc truyện chưa?

STEPHANIE: Khi tôi hoàn thành bản thảo đầu tiên, công việc chỉ mới bắt đầu. Tôi vừa viết một cuốn tiểu thuyết vừa học cách viết một cuốn tiểu thuyết, trải qua bản thảo sau bản thảo của bản thảo và học hỏi nhiều hơn về cách viết một câu chuyện hấp dẫn. Mặc dù tôi đã trải qua vô số lần viết lại, tôi vẫn không cảm thấy mệt mỏi với câu chuyện miễn là tôi vẫn có thể tìm cách cải thiện nó. Tôi không muốn để bản thảo đi cho đến khi tôi tự tin rằng nó đã sẵn sàng.

Tôi là một nhà văn nhút nhát. Tôi chưa bao giờ thuộc về một nhóm phê bình viết. Tôi thậm chí không thể viết e-mail nếu ai đó nhìn qua vai tôi (trừ khi người đó còn quá nhỏ để đọc). Nếu tôi đang viết tiểu thuyết và có ai đó đi ngang qua ngay cả chồng tôi! Tôi và tôi nghĩ rằng có một cơ hội rất nhỏ mà người qua đường có thể thoáng thấy màn hình máy tính của tôi, tôi sẽ nhấn nút để ẩn tệp đang mở hoặc tôi sẽ nghiêng nắp máy tính xuống.

Nhưng thông tin phản hồi là hoàn toàn quan trọng đối với một nhà văn, vì vậy tôi tìm kiếm nó ở những điểm khác nhau trong quá trình viết. Một trong những chị gái của tôi và chồng tôi đã đọc bản thảo thứ hai của Believer; Một chị khác đọc một bản thảo sau đó, bố mẹ tôi đã đọc bản thảo khi tôi sắp đến thời điểm nộp nó, v.v. Thật hữu ích để có được cái nhìn mới mẻ về bản thảo. Độc giả kiểm tra có thể phát hiện ra những điều tôi đã bỏ lỡ và giúp tôi xem những gì đang hoạt động và những gì không.

Với bản thảo thứ hai của tôi, tôi đã đạt được một cột mốc quan trọng. Tôi đã đủ can đảm để gửi nó cho một ai đó bên ngoài gia đình để nhận phản hồi! Đối với tôi, đó là một vấn đề lớn.

C.S.: Làm thế nào là khó khăn cho bạn để viết? Nói cách khác, bạn đã bao giờ nhấn khối nhà văn chưa? Bạn đã đánh nó trong khi viết cuốn sách này? Và nếu vậy, bạn đã làm gì để đối phó với nó?

STEPHANIE: Tôi không thể nghĩ ra một ví dụ cụ thể nào về khối nhà văn mà tôi gặp phải với Người tin. Khi tôi gặp những khúc mắc trong một câu chuyện, tôi muốn động não tìm cách vượt qua chúng bằng cách nhập ý tưởng vào một tập tin "giấy nháp". Tôi ghi lại những ý tưởng, liệt kê những ưu và nhược điểm của các lựa chọn khác nhau và giải quyết vấn đề. Thỉnh thoảng khi tôi rời khỏi một dự án và đang làm một việc khác (như làm bữa tối), một ý tưởng sẽ đến với tôi.

Tôi không phải là một nhà văn nhanh. Các từ không dễ dàng chảy từ não đến bàn phím của tôi và tôi có thể dành hàng giờ vật lộn với một vài đoạn. Với bản thảo gần đây của tôi, cuối cùng tôi đã học được cách không lo lắng quá nhiều về việc viết tốt trong bản thảo đầu tiên, mà chỉ để có được những cảnh được viết và sửa chúng sau này. Điều đó cho phép tôi bắt kịp tốc độ viết của mình.

C.S.: Một nhà văn giỏi tham khảo năm giác quan trong suốt câu chuyện của họ. Bạn làm tốt điều này trong The Believer. Đây có phải là cách bạn viết một cách tự nhiên hoặc bạn đã viết nó ra sau này?

STEPHANIE: Chọn chi tiết cảm giác là vấn đề hình dung cảnh hoặc nhân vật và tìm kiếm một cách sống động và mới mẻ để truyền đạt những gì đang xảy ra. Đôi khi tôi sẽ nhấn vào một mô tả hay trong bản thảo đầu tiên; lần khác nó cần rất nhiều viết lại. Tôi đã viết một số dòng khá kinh khủng khi tôi làm việc với kỹ năng này. Tôi nhớ có lần mô tả một nhân vật bị đau đầu như cảm giác như "một con gấu đang cố gắng chiến đấu thoát khỏi hộp sọ của mình bằng một cái băng". Tôi đoán nó đã không xảy ra với tôi để tự hỏi một con gấu sẽ lấy đá ở đâu và những con gấu có thói quen sử dụng các công cụ nhân tạo?

C.S.: Điểm tốt! Vì vậy, quá trình chỉnh sửa của bạn là gì khi bản thảo đầu tiên được thực hiện?

STEPHANIE: Tôi thích quay lại toàn bộ bản thảo nhiều lần, từ đầu đến cuối. Có rất nhiều điều sai trái với bản nháp đầu tiên của tôi Sự mâu thuẫn, không rõ ràng, cảnh dư thừa, v.v. Khi tôi đạt đến điểm mà tôi muốn kiểm tra xem câu chuyện diễn ra như thế nào, tôi sẽ in ra một bản sao và đọc nó để tôi có thể đánh giá nhịp độ và chuyển tiếp. Tôi sẽ tìm kiếm phản hồi từ những người đọc thử nghiệm của tôi và khắc phục sự cố mà họ tìm thấy.

Khi tôi nghĩ rằng tôi đã khắc phục tất cả các vấn đề, tôi vẫn cần quay lại bản thảo để đánh bóng lần cuối trước khi tôi gửi nó. Nếu bản thảo được chấp nhận, việc viết lại sẽ bắt đầu lại, khi tôi hành động dựa trên phản hồi từ các biên tập viên và người đánh giá.

C.S.: Bạn đã có một vài cảnh chiến đấu làm tôi ngạc nhiên trong chuỗi của họ. Tôi ngạc nhiên về vũ đạo của họ. Bạn đã nghiên cứu chiến đấu cho câu chuyện của bạn, hoặc điều này cũng chỉ đến một cách tự nhiên?

STEPHANIE: Tôi không nghiên cứu cụ thể về chiến đấu. Tôi chỉ cố gắng hình dung những gì đang xảy ra và viết các sự kiện theo trình tự vừa rõ ràng vừa nhanh chóng.

C.S.: Bạn đã nêu lên một điểm tốt: nếu tác giả có thể thấy nó xảy ra trong tâm trí của họ và viết chi tiết cụ thể, nó thường rõ ràng cho người đọc. Nhưng ở đây, một câu hỏi, một nhân vật chính trong câu chuyện của bạn là một người đàn ông. Làm thế nào khó khăn cho bạn để viết từ quan điểm của một người đàn ông? Hay nó đã đến một cách tự nhiên?

STEPHANIE: Tôi không thấy khó khăn. Tôi chưa có bất kỳ phàn nàn nào từ các độc giả nam rằng tôi đã bỏ lỡ dấu ấn về cách suy nghĩ của một người đàn ông, vì vậy tôi hy vọng nhân vật này đáng tin cậy!

C.S.: Trên thực tế, nghiên cứu của bạn như thế nào đối với cuốn sách này vì nó được đặt tương lai?

STEPHANIE: Khi tôi đang xử lý những thứ không thực sự tồn tại - ví dụ, loại thuốc mà cảnh sát sử dụng để thẩm vấn - thứ tôi cần là đủ kiến ​​thức cơ bản để khiến cho trí tưởng tượng của tôi nghe có vẻ đáng tin, vì vậy mặc dù nó không Không tồn tại, có vẻ như nó có thể tồn tại.

Mẹ tôi là một y tá, và bà là chuyên gia tư vấn cho các chi tiết y tế thực tế. Tôi sẽ gửi e-mail của cô ấy với những câu hỏi y tế kỳ lạ, hoàn toàn ngoài ngữ cảnh. Đây là trước khi cô đọc cuốn tiểu thuyết - có lẽ cô tự hỏi những gì trên thế giới loại sách mà con gái cô đang viết!

Internet là một phước lành cho một nhà văn. Trong những ngày đầu, tôi sẽ ở thư viện kiểm tra những cuốn sách về não hoặc khủng bố hoặc những gì có bạn. Bây giờ, rất nhiều câu trả lời có sẵn với một vòng Googling nhanh chóng.

C.S.: Điểm tuyệt vời, Stephanie. Bạn có bao giờ lo lắng về độ chính xác khi bạn viết không? Nếu vậy, bao nhiêu phần trăm độ chính xác mà bạn cảm thấy là một con số tốt để nhắm đến như một nhà văn tiểu thuyết?

STEPHANIE: Tôi nghĩ rằng mọi nhà văn đều lo lắng về việc làm cho mọi thứ trở nên đúng đắn, và chúng ta nên đặt mục tiêu chính xác nhất có thể. Nếu một người đọc bắt lỗi và nghĩ rằng, điều đó không chính xác, điều đó sẽ khiến anh ta hoặc cô ta thoát khỏi câu chuyện. Bởi vì nước Mỹ mới của tôi không thực sự tồn tại, điều đó đã làm giảm đáng kể số lượng nghiên cứu tôi phải làm. Tôi đã tạo ra quốc gia và các quy tắc mà nó vận hành, vì vậy tôi không phải lo lắng rằng tôi sẽ đi lên và tuyên bố rằng hội đồng quản trị sẽ nghỉ vào tháng 6 khi thực sự là vào tháng 7, hoặc cảnh sát sẽ không có thẩm quyền để làm điều này hoặc điều đó.

Nhưng tôi cần phải chắc chắn rằng những gì tôi tạo ra nghe có vẻ đáng tin, rằng tôi nhất quán trong nội bộ của tôi, và lịch sử của đoạn ly khai này của Hoa Kỳ có ý nghĩa, cho thế giới của chúng ta ngày nay. Tôi hài lòng khi độc giả cho tôi biết cuốn sách đáng tin như thế nào. Xã hội này có thể là chúng ta, nếu chúng ta không cẩn thận!

C.S.: Điều này đúng. Vì vậy, khi bạn đang tạo ra bối cảnh và xã hội của mình, bạn sẽ xử lý cảnh như thế nào nếu bạn biết bạn muốn gì nhưng weren khá chắc chắn làm thế nào để điền vào các chi tiết? Ví dụ, một số nhà văn sẽ viết trong tất cả các mũ, điều này cho họ biết sau này "cần nghiên cứu". Làm thế nào để bạn xử lý vấn đề này khi bạn viết về điều gì đó bạn không biết hoặc có lẽ không có kinh nghiệm?

STEPHANIE: Trong bản thảo đầu tiên, tôi sẽ giả mạo nó, biết rằng tôi sẽ cần nghiên cứu vấn đề này hoặc điểm đó sau này. Đối với tôi, đây là một hệ thống tốt, vì nếu không tôi có thể lãng phí thời gian nghiên cứu X hoặc Y, nghĩ rằng tôi sẽ cần nó, nhưng đến khi tôi đi đến cuối cuốn sách, tôi nhận ra tôi không muốn X và Y đã được sửa đổi hoàn toàn. Sau bản thảo đầu tiên, tôi sẽ có ý tưởng tốt hơn nhiều về những gì tôi thực sự cần kiểm tra. Tất nhiên, phương pháp này sẽ không hiệu quả với tất cả các tiểu thuyết. Tùy thuộc vào chủ đề của cuốn sách, tôi có thể cần nghiên cứu trước hoặc thậm chí tôi sẽ không biết bắt đầu từ đâu.

Lần tới: Trong Phần hai, Stephanie nói nhiều hơn về NIỀM TIN. Cô cũng nói về tiến trình làm việc mới của mình và quá trình sáng tạo nói chung. (Để tìm hiểu thêm về NIỀM TIN, bấm vào đây.)


~~~~~
Đấu tranh với thanh thiếu niên của bạn? Cuốn sách C.S. Bezas đã được gọi là sự trợ giúp hoàn hảo cho cha mẹ và các nhà lãnh đạo thanh niên. Lời khuyên hữu ích cho các giáo viên mạnh mẽ: Giúp thanh niên tìm thấy đôi cánh tâm linh của họ có sẵn trong hầu hết các nhà sách LDS và trực tuyến tại DeseretBook.com. Đặt hàng ngày hôm nay và xem thay đổi bắt đầu.

Video HướNg DẫN: Thiên đường ẩm thực 5 | Tập 4 Full: Cris suy sụp khi bị Duy Khánh, Quang Trung liên tục tố "bá dơ" (Có Thể 2024).