Bảo tàng Hans Christian Andersen, Odense, Đan Mạch

• Có Thể 4, 2024

Có một khoản phí vào cửa tối thiểu để đi vào bảo tàng Hans Christian Andersen ở Odense ở Đan Mạch. Nhưng không có gì chuẩn bị một cho buổi giới thiệu được tổ chức tốt cho một người đàn ông thiên tài tuyệt vời. Mọi người đến thăm bảo tàng đều muốn biết nhiều hơn về người đàn ông và những câu chuyện cổ tích của anh ta và bạn không thất vọng với bộ sưu tập đầy đủ được trưng bày.

Xem xét những câu chuyện cổ tích của ông đã được dịch ra 80 ngôn ngữ, ông được biết đến và thừa nhận trên toàn thế giới vì cách kể chuyện của mình. Điều mà hầu hết mọi người không biết nhiều về việc cắt giấy phức tạp của Andersen. Đi vòng quanh bảo tàng tôi nhận ra rằng những vết cắt giấy của anh ta không thể tách rời khỏi oeuvre bằng văn bản của anh ta khi anh ta luôn làm chúng khi anh kể một câu chuyện cổ tích, đặc biệt nếu khán giả của anh là trẻ em. Không bao giờ có mối liên hệ trực tiếp giữa việc cắt giấy và câu chuyện, nhưng anh ta sẽ đồng hành với mọi câu chuyện bằng một lần cắt giấy mà anh ta sẽ mở ra với pizzaz tuyệt vời, cuối cùng khiến người nghe phải kinh ngạc.

Khoảng 1.000 vết cắt giấy ở tất cả các kích cỡ vẫn còn tồn tại cho đến ngày nay - những hình vẽ nguyên thủy và tableaux đơn giản cũng như những cành cắt tinh xảo, trang trí hơn. Chúng thuộc về một thế giới của riêng chúng, nhưng tất cả chúng đều có nguồn gốc từ chính trí tưởng tượng sáng tạo phong phú, rộng rãi, trong thế kỷ XIX đã cách mạng hóa văn học thế giới với một loạt truyện cổ tích dài kể cho trẻ em và cho trẻ em người lớn. Đây là lý do tại sao không thể loại bỏ nhiều cách cắt giấy của Andersen, vì chúng thường được sử dụng trong nghiên cứu của Andersen, vì chỉ là trò chơi và trò chơi nhỏ hoặc chỉ được coi là hài hước và giải trí. Thật ra cả hai đều là một niềm vui cho mắt và là một thách thức đối với tâm trí. Có một ý nghĩa ẩn đối với những vết cắt giấy như những câu chuyện của anh ta, gây cười trên bề mặt nhưng với một ý nghĩa sâu xa hơn.

Andersen có một sự thôi thúc đến cắt giảm và dán vào đó mạnh mẽ như sự thôi thúc viết và đi du lịch. Anh ta gần như luôn được trang bị một chiếc kéo lớn, xấu xí, có thể khá nguy hiểm. Họ có thể tuột ra khỏi túi của anh ta, và anh ta có thể ngồi lên chúng, đó là những gì đã xảy ra khi anh ta trên đường đi qua đảo Funen trên một chiếc xe ngựa, với kết quả là anh ta phải tắm lưng đau đớn và băng bó!

Nhưng hầu hết thời gian anh ta cầm chiếc kéo của mình một cách thích thú, và khi anh ta gấp tờ giấy một hoặc hai lần và bắt đầu cắt từ một trục dọc hoặc trục ngang, nó luôn luôn là một cách hình dung về cách chơi chữ kỳ diệu của anh ta, xuất hiện từ hư vô , và nhanh chóng vật chất hóa chính nó trong các mẫu, hình và cảnh quan. Việc cắt giấy thường sẽ là một câu chuyện cổ tích nhỏ trong thời gian và không gian, được gấp lại và ra theo nhiều chiều khác nhau, và với ý thức sâu sắc về các hiệu ứng có thể có của chiều sâu và độ tương phản.

Khi Andersen bắt đầu xoay những mảnh giấy xung quanh đầu kéo ổn định của mình, không một đứa trẻ nào quanh bàn biết chuyện gì sẽ xảy ra. Anh ấy thích bắt đầu bằng cách nói chuyện một chút, và khi làm như vậy sẽ kết hợp một câu chuyện cổ tích ngẫu hứng liên quan đến chủ đề hoặc chủ đề của việc cắt giấy. Thường thì anh ta sẽ dừng lại để thêm một trục dọc hoặc trục ngang mới trên tờ giấy để phá vỡ tính đối xứng và kích thích các góc độ và quan điểm mới.

Khi ở trong nhà trẻ, anh sẽ được thư giãn và xuống trần gian với chiếc kéo và giấy trong tay và một vài đứa trẻ được chọn xung quanh. Những đứa trẻ bị cấm ngồi trên đùi anh hoặc bò quanh vai anh, nhưng ngồi ở một khoảng cách thích hợp. Sau đó, Andersen, người từ khi còn nhỏ đã mơ ước trở thành một diễn viên, sẽ ở trong yếu tố của mình. Anh ta có thể - như một số đứa trẻ đã nói trong bảo tàng - khóc với đôi mắt thương tiếc, cười vào những khoảnh khắc vui vẻ, thì thầm để làm một cái gì đó ma quái, hoặc hát và chiến đấu, chính xác như lời kể của anh ta yêu cầu. Và rồi tất cả cùng một lúc, khi những tiếng bấm khô khốc, khô khốc ngừng lại và giọng nói của Andersen lặng im lặng, cả câu chuyện và việc cắt giấy đã kết thúc và mảnh giấy sẽ được mở ra từ từ và cẩn thận. Có lẽ, An Anerer sẽ thổi vào nó một chút, và ngay lập tức cả một hàng tiên nữ trong những chiếc crinolines ngắn sẽ nhảy ra khỏi cây kéo.

Những vết cắt giấy của Andersen có vẻ như quay ngược thời gian, trở về thời thơ ấu với người mẹ mê tín mạnh mẽ và người cha yêu thích câu chuyện cổ tích, lý trí của anh ta trong xưởng làm bánh cobbler của anh ta chen vào một góc của căn phòng nhỏ ở Munkemøllerstræde ở Odense.