Lịch sử hình dạng của một bộ phim

• Có Thể 7, 2024

Nếu bạn là một người xem kênh Turner Classic Film khao khát, bạn có thể đã xem đoạn phim tài liệu ngắn về sự khác biệt giữa hộp thư và toàn màn hình hoặc khi các đạo diễn trên đoạn ngắn diễn giải nó là "pan và scan". Nếu bạn chưa xem bộ phim tài liệu ngắn, bạn có thể nhận thấy rằng các bộ phim từ một thập kỷ nhất định được quay để phù hợp với toàn bộ màn hình của một chiếc tivi, như "Hát trong mưa" (1952) hoặc "Lawrence of Arabia" (1962). Đây là cái được gọi là "tỷ lệ khung hình" và phần lớn đóng góp vào cách chúng ta xem những bộ phim kinh điển.

Trước năm 1953, tất cả các phim trường đều được quay ở định dạng Học viện, đó là tỷ lệ khung hình của khung cho phim 35 mm. Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh coi đây là khía cạnh phim tiêu chuẩn kể từ năm 1932 khi nó được tạo ra để phù hợp với màn hình phim trong các cung điện phim trên toàn quốc vào thời điểm đó. Mặc dù định dạng của Học viện đã lỗi thời, nhưng nó vẫn đang được sử dụng trong một số trường hợp nghệ sĩ nhất định. Bộ phim gần đây nhất sử dụng Định dạng Học viện là bộ phim câm hiện đại giành giải Oscar "The Artist" (2011). Đạo diễn Michel Hazanavicius đã sử dụng định dạng này để chứng minh sự hiện diện lịch sử và ý nghĩa của câu chuyện của bộ phim lấy bối cảnh những năm 1920 ở Hollywood.

Trong khi đó, mặc dù ống kính màn hình rộng và biến dạng không phổ biến trong 50 năm đầu tiên của bộ phim, nó đã được sử dụng thử nghiệm cho đến những năm 1930. Nó được sử dụng nhiều trong việc quay News Reels và chọn các bộ phim như "Đèn nguy hiểm" (1930). Nhưng cuộc Đại khủng hoảng buộc các hãng phim phải tìm một cách rẻ hơn, đó là định dạng của Học viện.

Với sự đổi mới của truyền hình, những người đứng đầu hãng phim đã lo lắng về việc mất kinh doanh cho công nghệ mới. Do đó, vào năm 1953, CinemaScope và những thứ tương tự đã được 20th Century Fox tạo ra và mua lại. Nếu bạn thấy các đoạn phim quảng cáo cổ điển hoặc áp phích quảng cáo cụm từ "In CinemaScope" thì đó là một cách cố gắng thu hút mọi người đến rạp chiếu phim. CinemaScope và định dạng màn ảnh rộng tiếp theo mãi mãi thay đổi cách các đạo diễn tạo ra phim và cách chúng ta xem chúng.

Sau này, khi truyền hình được mở để phát phim vào nhà của mọi người, nó đã trở thành một cuộc tranh luận đang diễn ra dù tốt hơn là xem phim trong "hộp thư" hay "toàn màn hình". Letterbox là tỷ lệ khung hình ưa thích cho hầu hết, nếu không phải tất cả, các đạo diễn phim. Nó được gọi là "hộp thư" vì nó trông giống như khe của hộp thư. Nó bảo tồn tầm nhìn nghệ thuật của đạo diễn và mọi người tham gia tạo ra bộ phim. Định dạng "Toàn màn hình" phóng to phim và thực hiện những gì ngành công nghiệp gọi là "pan và scan". Một biên tập viên "quét và quét" hành động trên phim để cho nó phù hợp với màn hình tivi. Một thuật ngữ kỹ thuật hơn là Tỷ lệ khung hình thay đổi (MAR). Các đạo diễn phim tin rằng "pan and scan" gây bất lợi cho tác phẩm của họ bởi vì họ tin rằng khi một bộ phim là "pan và scan", nó sẽ lấy đi tính nghệ thuật được đưa vào khung hình của phim và về cơ bản là chuyển hướng bộ phim. Nó chủ yếu được sử dụng cho định dạng VHS và nó được coi là lựa chọn phổ biến để xem phim vì nó phù hợp với màn hình tivi.

Nhưng khi công nghệ thay đổi, thì cách chúng ta xem phim cũng vậy. Mặc dù "pan and scan" được phát minh để phù hợp với TV có tỷ lệ khung hình vuông hơn, nhưng bây giờ hình dạng của TV đang thay đổi. Với các TV màn hình rộng như độ phân giải cao kỹ thuật số, công nghệ có lợi hơn nhiều và tốt hơn cho các bộ phim được quay ở định dạng màn hình rộng. Những loại TV này loại bỏ viền đen trên định dạng hộp thư có xu hướng gây khó chịu cho một số người xem nhưng nó không xâm phạm như "pan và scan". Vì vậy, nó làm cho trải nghiệm xem phim thú vị và đầy đủ hơn cho mọi người và chúng ta có thể xem một bộ phim theo cách đạo diễn dự định xem.

Video HướNg DẫN: Lý Thường Kiệt đại chiến Như Nguyệt giang - phần 3 (cuối) | Việt sử kiêu hùng (Có Thể 2024).